《从21世纪安全撤离》前瞻：抽象、疯癫、炸裂……新潮老套评价不一

近日，由李阳执导，张若昀、钟楚曦主演的电影《从21世纪安全撤离》超前点映，8月2日即将上映。

截至8月1日10时，该片点映15天，点映及预售总票房为3941.4万。

“凤凰院线经理指数”预测电影最终票房为1.45亿，排片比例预计为22.5%，综合评分7分。院线经理认为，目前影片点映好评居多，影片好评有出圈趋势，尤其是在抖音等短视频平台上，但也看到有人说比较小众，可能是适合文艺影迷观众观看的电影。

院线经理悦影观察看好张若昀带动票房的能力：“张若昀很少演电影，他的观众缘还是很不错的，应该会吸引很多粉丝和喜欢他的观众进场”。院线经理徐经理则认为，该片对标的是之前的《宇宙探索编辑部》，在票房上有一定的上限。

从首波观众反馈看，目前电影口碑两极，褒贬不一。

作为文艺片，能引起如此规模的网络讨论实属不易，不少观众化身“自来水”，评论“看这部电影像吃了电子菌子”，这样的评价很罕见，吸引了很多新观众入场。

也有人表示，不能get到影片的点，虽然看似新奇，但不够前卫和先锋，在剧情逻辑、性别刻板印象等很多方面，还留有进步的空间。

“赛博蘑菇”、“电子致幻”，这部电影真有那么“癫”？

这部被众多网友大呼新奇的电影，到底新奇在哪里？

《从21世纪安全撤离》内容讲的是，1999 年的三个少年，因为吸入了神秘油桶里的未知化学药剂，拥有了打个喷嚏就魂穿20年后的自己的能力，面对毁灭世界的惊天阴谋，他们除了清澈的愚蠢和个位数的战力外一无所有，却去对抗意图毁灭世界的坏蛋的故事。

这部结合青春、冒险、科幻等诸多因素在里面的电影，在剧情、视听、剪辑等诸多方面都进行了创新。

就目前观众在各大平台上进行的评论来看，在整体观感上，电影新奇、魔幻、抽象，真的很有想象力。看完电影，好像“吃了赛博菌子”、“吃了电子蘑菇”的评论不绝于耳。

剧情上，也有不少观众持称赞态度，表示剧情天马行空、思维跳脱、脑洞大开，“不知道导演想象力的极限在哪”。

剧情紧凑，反转不断，让人大呼精彩，看得很爽。

在画面视效和音乐审美上，有观众认为和电影的整体风格很契合，“像炫彩的万花筒”，制作很精良。

有喜欢的观众说：并不觉得这部影片很“癫”、”神金“最多只是“中二”，虽然节奏很快，但是影片情节逻辑上是通顺的，内核上是非常稳定的，是一部不可多得的好电影。

随着点评的好评越来越多，不少观众因为好奇纷纷进场观影。但是，看得人多，不同的声音就越多，意见的分歧也越来越大。

有的观众并不认可这部电影，表示被“高潮式影评诈骗了”，故事性不高，可看性不强。

从内容上来看，影片的跳脱远离了正常的逻辑范畴，表达上太注重自我的表达，形式大过了内容。

台词的幽默也没办法抵消主题的模糊和人物的单薄，片子里的角色人人都像“工具人”一样，没头没尾的，主角配角的塑造全都乱作一团。

而对电影的剪辑方式，也有观众认为有点“网生代”的感觉，更像是一个半小时的“混剪”，拼凑了些美丽的镜头和似有深意的台词，可以说是开创了一个电影新流派：混剪派。

所以看下来，就被评价称像“假古镇里专门卖九十年代小零食小玩意的店铺”，太过花哨，太过格格不入，不知道要表达什么，也不知道该接收些什么。

针对两种观点，有观众说《从21世纪安全撤离》是非常少见的“电波系”电影，如果能对上“大脑电波”，就能乐在其中，大呼过瘾；对不上的话，那么也会有观众觉得非常别扭、混乱，甚至会认为是一堆五光十色的垃圾……

这个评论的确能够为正反两种评论作出解释，除了影片本身质量的好坏，能不能“get”到导演的点也会影响大众的观感。

总之，对影片表现出来的新奇“疯感”观众褒贬不一，这是一部观众见仁见智的电影。

童话外表，深刻内核，选张若昀选对了吗？

针对影片所要表现的主题，观众也有不同看法。

《从21世纪安全撤离》有科幻青春冒险故事的影子，再加上它的新奇叙事，让部分观众觉得，这个故事有点幼稚，“适合高中生看”。

在电影的宣传上，影片提炼出“一起成为更好的大人”的宣传语，这是对影片主旨的浓缩，也是导演想要深刻表达的观点。

不少观众都表示，影片虽然抽象新颖，但内核是不幼稚的，在喜剧的外表下，有一层悲剧的内核，不仅能引人深思，也引发了观众的共鸣。

正是这一内核，吸引了张若昀接下这一剧本，对于张若昀在该影片中的出演，李阳受宠若惊，他说从来没想到能请到这种咖位的人来演主角，是张若昀亲自接受了这一剧本的邀请。

李阳说：“张若昀看懂了我的故事，有另外一个人也喜欢这么偏门的东西”，他还开玩笑“他不会想追我吧”。

甚至因为张若昀，他为主角改了一个他觉得更美，更炸裂的名字。

对张若昀在影片中的表现，观众表示，张若昀把“理直气壮的幼稚和自以为是的成熟混合得很好”，聪明人演傻瓜很难演，但他把那个劲拿捏得住了，清澈的愚蠢，看起来一点都不违和。

不可否认的是，张若昀在该片中的演绎绝对是电影的一个极大加分项，并且影片把目前的主要宣发放在他身上，也和张若昀自己这些年积攒的路人缘分不开。

回望张若昀近些年的戏路，粉丝觉得他一直是一个有心气、有想法、有才华的演员。

近些年的《庆余年》《雪中悍刀行》《鸣龙少年》让他站稳了脚，闯出了一条独有的“男频赛道”，不鼓吹颜值身材，也不依靠炒CP。

许多知名作家、编辑如秦明、马伯庸、猫腻等，都对他青睐有加。

所以很多观众都是奔着张若昀来的，因为对他有信任，认为他接角色很有自己的一套，尤其在这两年有更多话语权之后。

当然，也有粉丝表示，张若昀近些年接了很多“非常规”的角色，像《庆余年》的范闲、《雪中悍刀行》里的徐凤年、《显微镜下的的大明之丝绢案》的帅家默，乃至《鸣龙少年》里的雷鸣，他们潇洒、桀骜，很多角色都略显“中二”，甚至是“孤独的、不被理解的疯子”。

这种路线，可以说喜忧参半。

喜欢的人，愿意走进角色的内心世界，认真揣摩寻找共鸣，不喜欢的人则认为他的荧幕形象略显同质化，自身演技也容易陷入桎梏，提不起兴趣。

对这部电影，张若昀很重视，他认可电影的热血、文艺与中二，导演和主演在头脑中的共鸣，演员对剧本的深刻理解，都能够让电影的表现出彩。

但尽管张若昀的名字和观众缘能吸引一部分粉丝和观众进场，如果电影的最终效果不过关，主演也很难一个人扛起整个大旗，电影要想取得整体上的突破，还需要突破自身表达的缺陷与藩篱。

男凝？落后？新潮电影还能怎样前进？

对于电影明显存在的缺点，有不少观众表示，这是一部“男味”很重的电影，电影中的女性角色非常单薄，工具感很强。在很多情节和台词的塑造上，电影都会让女性意识觉醒的人们感到不适。

有网友调侃，看这种电影就像“饭桌上有一桌好菜，但是你呆在后厨里，听男人在酒桌上吹牛”，然后听到他们骄傲地说“女人不上桌的”。

性别意识上的缺失，是当下很多电影的通病，也是《从21世纪安全撤离》这一类型的影片近几十年来常见的问题。强大的、精彩的女性角色在文本中的隐身，是创作团队意识不到女性客体化的一种表现，既会造成观者的不适，也会造成影片表达的狭隘。

此外，针对这部新奇的电影是新潮还是守旧，观众们也有自己不同的见解。

影片看似讲的是一个落在外星的科幻故事，而故事的内核落在1999年，其核心的故事原始而简单。

有观众觉得，这部电影故事实际上有点陈旧，像前十几年的电影，没有更高妙的“藏拙”，所有主旨用最笨的表现手法表现了出来。性别意识像“宅男时代落后的yy”，台词也太过浅薄和老土，有一种古早“莫欺少年穷”的油腻。

也有观众说，这部电影在“炫技”、“神金”这些被鼓吹的方面，也不是开创性的，不是做到最前卫的，在喜剧和幽默上的突破也乏善可陈。

影片出来，很多观众都将其与前两年的好评电影《宇宙探索编辑部》对标。

有观众认为这部影片相比而言缺点明显，在眼花缭乱的剪辑和画面下，有太过泛滥的情绪和情感，故事的主题没有表达清晰，故事没有讲清楚。

比较而言，两者还是有很大的区别。

《宇宙探索编辑部》有格局、浪漫、荒诞，《从21世纪安全撤离》新奇、抽象、深邃。从影片类型和影片表达方式两方面去思考，很难说明两部影片到底是哪种更大众，只能说，两部影片都有自己忠实的拥趸，也有完全不能“get”到其中奥妙的受众。

总而言之，《从21世纪安全撤离》在某些层面上，的确是一部在近些年无法被合并同类项的新电影。在电影的剪辑和画面上有可借鉴之处，在剧情与内核表达的完整性上有可取之处，当然也存在着显著的缺点。

而这一类型的电影要想进入更广大的受众的视野，成为中国电影的另一种可能，还需克服自己的很多局限，需要更为漫长的精进和打磨。

《从21世纪安全撤离》前瞻：抽象、疯癫、炸裂……新潮老套评价不一

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