最有质感的暑期档电影,只能是它

2024-07-30 16:00

陈思诚新作《解密》将于8月3日正式上映。

有两个论断是我们在《解密》上映前就敢于做出的:

今年的暑期档,这部长达两个半小时的电影将是最具电影质感的,它用近乎冒险的时长打造了一场盛大的梦境;

而在一系列麦家小说改编的影视作品中,它也将是最独特——或者说最不像谍战片的。

这两个特征未必就能给《解密》带来商业上的好处,它只是向类型固化的银幕丢下一颗顽石,希望激起的涟漪能找到对得上波长的知己。

《解密》编剧/导演陈思诚采访

Q:是什么契机让你选择了改编麦家的小说《解密》?

A:最早是华人影业带着加拿大编剧写的剧本来找我合作,那版剧本偏政治惊悚,我之前看过小说,但在重新对照了小说以后,我发现有一个母题特别打动我,就是现在提炼出来并在电影里强调的:每个人都是独特的密码,这一生就是解密的过程。《解密》原著的内核还是个体在时代中跌宕起伏的一生,这个一下子打动了我。

电影《解密》是我第一次在有底蕴的文学作品基础上进行创作。文学最有趣的地方就是它可供解读和挖掘的空间很大,也可以拓展电影创作的视觉盲点。

如果不是有麦家老师的《解密》这本小说,我是不可能去拍这样一个故事的。因为隐蔽战线、密码领域都是我的知识盲区,正因为有麦家老师的小说可以去补足,且小说又有打动我的部分,所以我才愿意去做电影的改编。说实话,我本身是站在巨人的肩膀上创作的。

电影《解密》原著小说作者麦家与编剧、导演陈思诚

过去十年我创作的电影作品都比较偏类型,但极致的类型也束缚了我的想象力,而《解密》小说和最后我改编的剧本,拓展了我想象力的边界,让我进入了那个时代,让我遭遇了梦。

“十个梦”的设计和制作,无论在电影美学方面,还是我的想象力层面都得到了拓展。我一直认为电影是跟梦最接近的艺术,而这次我也很开心能在电影里展现“十个梦”,并且借助“梦”这个载体,我把想象力和表达都放到了电影里。

Q:在你看来,《解密》有着什么样的改编难度?

A:小说跟电影最大的不同是:小说可以留白,可以给予观众无尽想象,但电影必须把想象用影像呈现出来。但也正因为“留白”,《解密》给予我们二度创作的空间特别大,包括解密的过程都是我们得以发挥的部分。

我们请了科学顾问来科普密码到底是什么?整个密码史对人类到底有多重要?包括一战、二战甚至之前的密码从何而来,到底经历了怎样的迭代历史?

除了科学顾问,我们还请了数学顾问和历史学专家,因为《解密》作为一部年代戏,当下的观众还是愿意去探索它到底是不是真实的,所以我这次对美术、摄影、灯光、服化道所有部门的要求就是一定要尽可能完全地还原那段历史,所以我们翻阅了大量的历史资料、照片和影像去考证那个时候的人穿什么样的衣服,整个社会风貌是什么样的。

Q:刚刚你提到了电影里的十个梦,它们经过了怎么样的设计打造过程?

A:剧本非常关键,在创作完剧本以后,很多细节已经初步呈现了。但如我一直强调的,电影是一个群体性的艺术,无论是美术团队韩忠老师和马晓飞还是摄影指导曹郁、英国作曲家洛内·巴尔菲,包括后期视效More和壹局团队的加入,大家都把自己的审美、热爱和擅长集结在一块,形成了一个不断加分的过程,让这些梦变得更丰富,甚至比我一开始想象得还要瑰丽,还要绚烂,还要宏大。

Q:哪个梦的制作难度最高?

A:相对来讲,实操难度最高的还是红色沙滩。从一开始我们就希望这个场景用实拍来完成,所以查了很多资料,找了世界上很多的沙滩,确实也有粉色和偏暗红色的沙滩,但后来发现在外景实拍是没有办法完成的,最后就变成了以棚拍为主。

大家现在看到的画面景象虽然是棚拍,但这个大棚有5000平方米,几十吨沙子都是真实的。这是一个很浩大的工程,光是沙子的色彩和质地,美术部门就提报了几十种,我们开了几次会专门探讨选择,沙子跟人造海浪、灯光之间的交互关系做了很多测试,最后才选定了现在的红色沙子。

这场戏我希望有远方海平面日落的真实感,以前没有办法想象如何在棚内造出一个太阳,这次也特别有机缘,因为有了国内最先进的南光LED灯技术,形成的巨大灯阵,我们才能在棚里完成这场戏的拍摄。

摄影指导曹郁老师都说以前不敢想象会有这么好的效果,就是因为各方面的因缘际会达到了,我们都还挺为这个画面感到骄傲的。

Q:你在片中使用了大量的长镜头,带来了一种不易察觉的真实感。

A:我觉得它是一种电影美学的要求。

首先《解密》这部电影的气质适合通过长镜头展现,适合演员的调度跟机位形成比较明确的关系,尽量把演员的台词和表演融在这些镜头的运动中,减少剪切点、蒙太奇数量和当代类型片惯用的插入式特写,用真实可信的调度让大家进入这个故事,润物细无声地把戏剧任务、我们要表达的内容包括美学探索结合在一起。

其次像是“701局”这样的场景,我希望用长镜头让观众相信这个环境。

Q:据悉《解密》全程都是单机位拍摄,为什么会这么做?

A:我自己其实是一个单机思维的导演,认为真正优质的影像应该还是服务于一个镜头的,当然多机位也是一种风格,可以捕捉到各种可能,各有优劣。

但对于《解密》这部电影,我希望它呈现一种古典的电影美学,单机能最好地捕捉到光影和环境感受。

我觉得好的表演不一定都要给近景,不是一定都要对着脸给特写。这次特别希望以演员和摄影机的调度产生戏剧性,是娓娓道来潜移默化的,所有的表演是在一个气场里的,所以会以长镜头为主。我尽量地希望减少“导演”的存在。

Q:《解密》由IMAX特制拍摄,相对来讲也会带来更大的制作挑战。

A:这次我跟老曹(摄影指导曹郁)决定还是全程用IMAX特制拍摄,因为它的取景器更大,会更好地记录我们想要的空间,更真实地还原那个时刻。但同时对美术道具这些出现在取景器之内的东西会提出更高要求,所以也意味着造价不菲。

但我觉得电影人一定要居安思危,抓住大银幕有别于小荧屏的根本区别,思考观众为什么一定要去电影院?所以我一直强调“电影感”,一定要用最好的摄影器材和最好的视听感受把观众留在影院,这是电影人该做的,我觉得这件事情是非常重要的。

Q:您认为刘昊然的哪些特质与《解密》主角容金珍贴合?

A:其实写《解密》剧本跟以前的创作都不太一样,我以前容易先入为主,找到一个对应的演员来写。但在创作《解密》里的容金珍时,我脑子里没有出现一个特别具象的演员,我想象不出来到底谁合适,确实也没有把昊然先代入。

容金珍太独特了,小说给我的印象是金珍可能更矮一些,头更大一些,长得更有特点,现实中确实很难找到那样的一个演员,他到底是谁,我一直都在找。

包括大家现在看到的金珍造型也是慢慢找到的,昊然做完造型后,我觉得我看到了金珍,所以我是慢慢找到金珍的。

昊然跟金珍显见的契合点,我认为是昊然的理工科思维,后来我发现个子也没有那么重要,重要的还是他内在的力量,因为做造型之前我就让昊然减肥,我说你必须减到特别瘦,金珍应该是一个弱不禁风的、极度燃烧自己后瘦骨嶙峋的状态,昊然为了角色达到了他身体减重的峰值,减到了119斤,这挺可怕也挺可敬的。

昊然身体里有一些内在力量,是跟金珍一样不被其他人察觉的,我认为这是昊然跟容金珍最接近的部分,他们都有强大的精神力。包括这些年他成长得也很快,我当导演十年也是他出道十年,遇到这样一个角色等着他,我觉得这也是宿命。

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