《错位》编剧谈悬疑：不能为了反转而反转

“迷雾剧场”全新剧集《错位》于近日迎来超前点播大结局，该剧讲述了刑警姜光明（马伊琍饰）在调查一起案件时，偶然发现作家顾己鸣（佟大为饰）的小说中所描绘的犯罪现场与正在调查的案发现场离奇重合。虚构与现实交错，小说的出现为警方的追查提供了新的方向，但也引向了更深的迷局。日前，该剧编剧郭帅、刘梦莎接受新京报记者专访时表示，对于《错位》而言，悬疑只是个外壳，人在困境下的抉择才是全剧要表达的重点。“这个‘困境’不仅来自外在，也来自每个人物本身，来自他们的欲望、道德和过往。所以每个人在参与案件的同时，也在破他们人生的谜题。”

马伊琍饰演刑警姜光明。

人物：想要做一个“非传统”意义上的反派

新京报：剧中塑造了一个很复杂的男主角顾己鸣，他身上既有让人同情的地方，也有非常残忍冷血的一面，在创作过程中，对于顾己鸣的设想是怎样的？

郭帅、刘梦莎：首先，我们想要做一个“非传统”意义上的反派，我们希望他不是标签化的恶魔，而是有血有肉、有善有恶的角色，希望观众看到一个活生生的人。他身上有这个时代普通人的挣扎，他努力、有才华，却始终没有得到一次机会；他焦虑、彷徨，却始终找不到上升的渠道；他求助无门、遭受欺辱，最终被迫爆发出残忍冷血的一面。同时，他一定是个普通人，一个普通人藏着一个不能告诉任何人的秘密，收获了世俗意义的成功，他一定每时每秒都遭受着煎熬，他是复杂的、矛盾的，同时也是可怜的、可悲的。

新京报：除了破案的线索铺陈之外，剧中更多体现了顾己鸣成为著名小说家前的挣扎，他的“恶”是天性，还是在某个情景下被激发出来的？

郭帅、刘梦莎：我们相信“人性本善”，所有的恶是人在成长过程中，产生了异化。对于顾己鸣来说，他的本性是善良的，不然他也不会犹豫和纠结，可是他又太渴望成功了，因此在面对成功的诱惑时，他走上了一条错误的道路。剧里面他所写的第一本小说叫《冬至》，其实我们想隐喻冬天来了，春天也不远了，可是他没有等到他的春天。

佟大为饰演的作家顾己鸣呈现了复杂的人性。

新京报：剧中的女主角、警察姜光明在事业上认真、敬业，但自己的家庭生活却并不尽如人意。剧中她要面对丈夫的背叛，是希望警察除了破案之外，人物有一些其他维度的呈现？另外被害者江娜和姜光明都遭遇了爱人的出轨背叛，这样的情节设置算是一种“映衬”吗？

郭帅、刘梦莎：首先，我们在塑造三个女性角色时想做一些对照组，讨论“如何找到自我”这一话题。姜光明面对的命题不是老公出轨，而是她怀孕后要不要原谅出轨的老公，要不要为了孩子委屈自己？另外，给姜光明这样的女性在这个社会上会面临的难题，是希望展示她身为一个女警察温柔、柔软的一面。她经历过一些难题，所以会更理解其他女性，所以才会那么坚持想要找到江娜，也会更理解苏真真的挣扎和痛苦，选择了“扶她一把”。姜光明在查案的同时，也在寻求自己婚姻和人生的答案，最后她通过江娜、苏真真的人生悲剧看到了这个问题的答案，做出了自己的选择。

《错位》中几个女性角色互相对照，探讨如何找到自我的话题。

演员：佟大为的气质恰好可以赋予角色层次

新京报：佟大为这次的表演让人印象深刻，他此前一直都以亲切的邻家大哥哥形象出现，在你看来，顾己鸣这个人物有什么佟大为自身魅力的地方？

郭帅、刘梦莎：我们之前开玩笑说，有一种演员一出场观众就知道他是坏人，但佟大为老师这种演员，会让观众觉得他再坏又能坏到哪里去。顾己鸣其实不是一个传统意义上的反派，而佟大为老师的气质恰好可以赋予这个角色很多层次，会让观众产生更多矛盾的情绪，批判他、憎恶他，同时也理解他、同情他。

新京报：马伊琍此前也很少演绎警察这类角色，她身上有什么特质符合你们心中的姜光明形象？

郭帅、刘梦莎：首先必须肯定的是马老师的演技，她演什么角色就是什么角色。其次，马老师身上有一种“倔强感”，给人一种“案子交给她来破一定会成功”的感觉。

编剧认为马伊琍身上有一种倔强感。

题材：越是虚构的故事，细节处越要真实

新京报：《错位》整个创作过程中，最大的挑战是哪里？

郭帅、刘梦莎：最大的挑战在于它的双线叙事。最初进行剧本创作时，我们以时间和地点将故事分成了四个部分，即2018和2019、方海与秦江，接着在保证逻辑严谨的同时，再进行叙事的打乱重建，所以担心观众对此会有观看门槛。

新京报：在悬疑题材的创作中，观众的观看心理预期一是逻辑严谨、烧脑、反转的破案故事，二是看其中的社会、人性甚至时代印记。从编剧角度看，这两方面的创作要如何取舍、融合？

郭帅、刘梦莎：越是虚构的故事，细节处越要真实，悬疑剧尤其如此。而社会背景、时代印记是很容易塑造真实感的，人性的塑造也更容易让观众有代入感，所以一切逻辑严谨、烧脑、反转都要在细节真实的基础上来塑造，这两者并不冲突。

新京报：近年来各种风格的悬疑题材作品层出不穷，在你看来，一部优秀的悬疑题材作品需要具备哪些要素？

郭帅、刘梦莎：我们认为，优秀的悬疑作品很重要的一点是真实，要让故事真实，让人物真实，悬念来自于人物的命运、动机具有社会性的思考，绝不能“为了反转而反转”以及“故弄玄虚”。所谓的悬疑只是讲故事的手法，而最重要的是去探讨复杂的人性，引发思考。

新京报记者刘玮

首席编辑田偲妮

校对刘军

《错位》编剧谈悬疑：不能为了反转而反转

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