特别策划｜聚焦新视角彰显新风貌 “她剧集”再进阶

“从此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对地主持着我。”“女孩子是多么美好的生命，就该一尘不染的漂亮。”“我只想倚仗我自己，从这一摊污名里踏出去。”

2024年，《玫瑰的故事》《烟火人家》《承欢记》《墨雨云间》《与凤行》等多部女性题材剧热播并引发广泛关注。从都市剧到古装剧，从女性成长到代际沟通，这些女性题材剧或鼓舞人心，或温暖治愈，在叙事视角、内容结构、影像呈现等方面展现新风貌。

近期，各大平台相继发布2025年剧集片单，女性题材剧依然是未来布局重点。《六姊妹》《独身女人》《闻香记》《四喜》《灼灼韶华风禾起》《隐身的名字》《她的生存之道》等多部新作蓄势待发，涵盖都市、家庭、情感、悬疑等题材类型，从不同维度拓展女性题材叙事边界。

市场需求可观

多元视角讲述女性故事

“女性题材剧一直是剧集市场非常稳定的品类，有相当大比例的受众群体，且作品数量和受众群体仍在扩大。”北京大学教授、北京大学文化资源研究中心主任张颐武表示，女性影响力的提升、女性观众消费能力的提高，催生“她经济”蓬勃发展，对女性题材兴起有着重要作用。同时，女性观众尤其是中等收入群体是非常稳定的受众群体，她们在大小屏的追剧忠诚度很高，反映女性职场、家庭生活，且能满足女性审美和美好想象的作品，很容易引起关注。

张颐武

纵观2024年播出的女性题材剧，题材多元、类型丰富，如《山花烂漫时》聚焦贫困山区女孩教育，传递社会正能量。《玫瑰的故事》紧扣原著精神内核，进行贴合时代的改编，剧中呈现的当代女性精神风貌引发观众情感共鸣。《烟火人家》《如果奔跑是我的人生》《好团圆》等作品，将目光投向家庭生活和代际女性沟通等话题，引发网友热议。《珠帘玉幕》融合传统文化和经商等元素，打开传统古装女性题材剧视角。《墨雨云间》彰显女性力量，对于家庭关系、家国情怀的描绘，紧密贴合当下中国的社会潮流和文化心理。

刘明丽

“女性题材剧观众群体庞大，品类需求丰富多元。同时，女性观众更热衷讨论剧情、角色、话题，进一步放大剧集传播力。”腾讯视频影视内容制作部天芃工作室群—星和团队负责人刘明丽告诉《综艺报》，从最初做甜宠剧，强调少女心，到更多关注女性视角的现实题材剧，从业十多年，她和团队的创作方向也在变化，一方面源于年龄增长带来的对社会观察的变化，另一方面源于女性社会影响力的提升。“当代女性在家庭、职场等不同场景发挥越来越重要的作用，围绕女性可发散很多叙事视角，女性题材剧的赛道变得更加宽广。”刘明丽介绍，由其担任制片人的在播和待播作品中，有4部为女性题材剧，除了正在CCTV-8电视剧频道和腾讯视频同步播出的《好团圆》，还有《我和婚姻的战斗》《夜色正浓》《四喜》，从婚姻、职场、生育等不同视角讲述女性故事。

据不完全统计，各大平台待播女性题材剧近20部，涵盖都市情感、刑侦悬疑、古装等不同类型。《生万物》聚焦女性成长，展现在封建统治下，农民求生存、求发展的艰难历程，以及世世代代对土地难以割舍的依恋；《闻香记》讲述民国时期，三位女性在逆境中自强不息的故事；《六姊妹》讲述何家六姐妹团结一致面对挑战，最终深刻领悟“家”的真谛；《独身女人》改编自亦舒小说，聚焦当代女性在事业与生活中的挣扎与成长；《我和婚姻的战斗》展现女性在婚姻生活中的困境和觉醒；《夜色正浓》讲述在洋酒行业工作的年轻人不断拼搏，从底层促销员成为行业风云人物的成长故事；《蜀锦人家》讲述唐代益州浣花染坊的小姐季英英将蜀锦带往丝绸之路，最终被封为织染使的传奇故事；《灼灼韶华风禾起》讲述民国商战故事，展示女企业家的非凡成长之路……这些作品从不同视角切入，展现不同时代背景下女性的困境与成长。

内在成长为核

塑造复杂立体女性形象

德塔文互联网用户心理研究数据显示，当前受众不再满足于简单、平面的角色形象，具有复杂性格的角色在市场中更具竞争力。受众对女性角色要求“内外兼修”，一方面，女性角色的生活模式、外在审美需契合当下审美趋势；另一方面，女主角的内在成长是剧情发展核心。

《玫瑰的故事》中，黄亦玫（刘亦菲饰）“不控制与不被控制”的当代女性观，赢得不少观众赞赏；《如果奔跑是我的人生》不仅探讨女性梦想、爱情等议题，更展现女性对实现自我价值的坚持；《与凤行》中，赵丽颖饰演的沈璃，身负守护灵界安宁重任，展现女性在乱世中的英勇与智慧……女性角色面对困境、克服挑战，最终实现自我价值的成长历程，不仅让女性角色更立体，也让观众在追剧过程中实现情感共鸣。

刘栋

“除了独立洒脱、颇具爽感的个性魅力，女性间的互助互爱同样很打动人。”以男性视角执导女性题材剧，《好团圆》导演刘栋在剧中不仅塑造三位颇具时代感的女性形象，还呈现向家三姐妹面对家庭、爱情和事业多重挑战时的相互扶持、共同成长。“三姐妹身处不同人生阶段和生活境遇，在事业、婚姻、生活的泥潭里相互支撑，这样的女性角色和人物关系是当下观众乐意看到的。”

府天

“古装大女主剧流行多年，情感故事之外，观众越来越看重事业线。”以《珠帘玉幕》为例，编剧府天分享了塑造符合当下观众审美的“古装大女主”形象的心得。“相较部分古装大女主剧从家宅等逆境起步，从婚恋展开剧情，《珠帘玉幕》一开始便将注意力集中在商战。剧中女主角端午是一位坚韧自强、永不放弃的女性，她的视野并非局限于爱情，而是投射于更广阔的商海。从生死险境到家国天下，作品通过由近及远的叙事结构，带给观众充分的想象空间。”

在刘明丽看来，相比单纯的好人或坏人，观众更希望看到一个复杂的人——她经历了世事的磨难、时代的变迁，不管站在人生巅峰，还是身处命运低谷，面对艰难选择时，依然善良有底线且不失锋芒，这样的人物立体而有魅力，更容易让人触动。刘明丽认为，目前作品中常见的、外化的飒爽不能代表全部女性，创作者应汲取现实女性多元特质，在影视作品中呈现丰富立体的女性形象，包括她们身上的不完美。此外，女性角色还应在复杂世界里做个明白人，只有这样，她的生存故事才更有看点。“剧中女性角色不是要让观众羡慕，而是要被观众欣赏，这样观众才会愿意靠近她。”

以现实为基

展现温暖治愈女性力量

“女性的表达能带给女性什么，是女性题材剧在创作之初就需要明确的方向。”在刘明丽看来，女性题材剧为女性提供了一个发声渠道。女性发声的初衷，是基于女性视角表达自己想成为什么样的人，如何认知这个世界，如何构建自己的三观等。“希望观众能在作品中看到你我她。比如，《好团圆》中的向家三姐妹，观众可以在共情剧中人物的同时，回归自己，链接自己，帮助自己理解生活中的人和事，在做选择时可以更果敢。哪怕观众只能从中汲取一些情绪价值，也很好。”

女性题材剧往往具有话题性，创作中需把握分寸，避免出现片面化、套路化、夸张化等问题。“作为大众传播的重要载体，女性题材剧在人物塑造和价值观引导方面应该做到平衡和适度。”张颐武认为，影视作品在展现女性成长、女性力量的同时，应意识到社会各群体感受的复杂性，让各群体都能从中找到相对平衡的价值。同时，在展现女性美好想象的同时，作品要把握好度，避免将所有光环和宠爱集于单一角色。这种设定虽吸引眼球，但忽略了现实生活中女性的多样性和复杂性。“女性的地位和价值都在提升，但创作者要把握两性关系的和谐性，让沟通更顺畅，让女性和男性并肩站在社会中心，这也是社会发展的主流方向。”

女性力量如何润物细无声地滋养更多观众？刘栋从《好团圆》的创作中，得到一些启发。“我们试图在生活的纷乱中梳理一条展现女性爱的力量的叙事线，并将父母与子女、姐妹之间的抚慰和治愈，融入作品的细枝末节。例如，大姐向前传承父母给予的责任和爱，并把这份爱传递给两个妹妹，姐妹之间的互助互爱正是源于爱的传承。观众会看到生活里的纷争，也能感受家庭的温暖、家人之间爱的力量。”在刘栋看来，创作者不应教育观众，影视作品也无法给出最佳答案，但可以通过呈现社会多样性，给观众以警醒，让他们更了解自身和伴侣。

创作方向与趋势

多年从业经验让刘明丽在选择项目时形成了自己的标准。“从市场出发，根据当下市场反应及可预测的市场趋势找项目，力求在已有类型中做出差异化和新特色。在做好‘基本盘’的同时，创作者需要寻找一些个性化项目，比如，科幻、奇观、悬疑等以往偏男性向的品类，可以转换为女性视角，或将产生新火花。”刘明丽坦言，女性题材作为传统赛道，很难做出颠覆性创新，但可以从制作的精良度、与现实生活的贴近性、对细节刻画的细腻度、人设和人物关系的时代性，以及演员的表演等方面，做出微创新。

“无限贴近现实生活，尽可能保持故事和人物的原生态。”刘栋强调，镜头运用、后期剪辑、配乐等各方面，要尽量做到不打扰观众，少引导，让观众多体会。“比如，在拍一些矛盾冲突或人物情绪戏时，有时通过固定机位冷静客观地呈现原汁原味的故事情节，比通过运动镜头刻意激化矛盾更有感染力。”

谈及女性题材古装剧创作，府天表示，“创作者要汲取传统文化中优秀的女性特质，摒弃不合时宜的糟粕，将当代女性特质巧妙融入其中。”《珠帘玉幕》以唐朝为故事背景，以珠宝行业为切口，作品具文化特色，故事富新奇感，诠释古代女性在困境中崛起，在商界崭露头角的勇气与智慧。

张颐武表示，女性题材剧值得挖掘的内容比较丰富，需要创作者不断拓展。“例如，中年以上女性的消费能力和情感需求越来越强，她们在直播和短视频领域形成较大影响力，微短剧挖掘到这部分受众的观剧需求，已经创作出有一定影响力的作品。将来，长剧集也可以在这个领域有所尝试。同时，关注不同领域、特殊职业女性的群体故事，也是创新方向之一。”

特别策划｜影剧综全面开花 “她题材”乘风破浪

聚焦新视角彰显新风貌 “她剧集”再进阶

内容升级类型拓维综艺市场竞逐女性赛道

图片：豆瓣

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