《逃避可耻却有用SP》：所以爱不会消失对吧！

我不管，我是作者，新垣结衣是我老婆

逃避可耻却有用，匈牙利谚语。

多年后，森山实栗与津崎平匡给孩子取名字时又提到了这句撮合他们缘分的名言，实栗提议要不然就给没出生的孩子取名叫“逃子”“逃彦”，或者干脆“耻美”。

平匡扶额，正纠结怎么回怼，实栗粲然一笑：“我是开玩笑的”。

玩笑何止这一个，其实观众也早就不需要相信这句话了吧。

2016年TBS推出金子文纪导演（《SPEC》《虎与龙》），野木亚纪子编剧（《非正常死亡》《重版出来》）的爱情喜剧《逃避可耻却有用》（以下简称《逃》）。

《逃》改编自海野津美创作的同名漫画，讲述了研究生毕业却找不到工作的女青年森山实栗（新垣结衣饰）为了谋生选择了家政工作，结识了理工男上班族雇主津崎平匡（星野源饰）。机缘巧合，两人缔结了“契约婚姻”，在无婚姻之实的基础上实栗将家庭主妇作为了自己的工作，在生活中跌跌撞撞的两人逐渐领悟了爱情的真谛。

想当年《逃》红透海内外，在日本和大陆都曾掀起过追剧狂热，收视成绩只可以用“恐怖”来形容，大结局平均收视率20.8%曾经创下了TBS台历年火曜剧的收视率之最。

社交媒体也无一不在反复炒作《逃》的热度，其中由东京奥运会编舞师打造的片尾舞“恋舞”红透了整个东亚，从B站宅舞区，到前AKB48小偶像鬼头桃菜，再到美国驻日大使馆……不吹不黑，只要有人的地方就在跳“恋舞”。

《逃》的传奇不止于此。由于2020年新冠疫情的爆发，本着振chao作leng士fan气的初心，TBS宣布重播并邀请原班人马回归出演《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》（以下简称《逃SP》）。谁承想，本来肩负预热任务的重制《逃》平均收视率高达11.0%，比当年首播时还要高，日推重新刷起来“逃避可耻”的话题。

好了，铺垫这么多，预热这么久。应该可以把《逃》是怎么回事儿聊明白了。咱们书归正传，聊聊这部意义不凡的《逃SP》。

故事特别简单。历经重重磨难，实栗和平匡终于走到一起，过上了两个人共同分担家务，举案齐眉的安稳日子。不久，安慰日子的平衡被实栗发现自己怀孕而被打破，一向坚持事实婚姻的两人不得不被迫登记结婚。

实栗的早孕反应一天比一天强烈，在职场她忙不迭应付随休产假而来的诸多麻烦，回到家后则被荷尔蒙搞得晕头转向；而平匡外表依旧木讷，看似对孩子即将降生无动于衷，心里慌得要死——初为父母的新婚夫妻在育子问题上克服了一个又一个难关。

好不容易熬到亚江——他们的孩子生了下来，新婚夫妇被抚养婴儿折磨得死去活来同时，2020年的新冠疫情席卷全球，生活和工作的失控导致两人不得不各自为战，不得不分开生活，他们能不能再次拥抱彼此呢？！

TBS时隔五年重新炒热《逃》，没有私心我是不信的。

回头复盘《逃》，它的成功除了“恋舞”和新垣结衣和星野源的谜之CP感之外，最成功的便是它对于现代社会问题的反映。

时隔五年，新垣结衣重跳恋舞

明明切入的是大龄男女青年结婚难的偶像剧硬设定，《逃》更偏重的是讨论当代社会婚姻关系、女性权益、职场生活、LGBTQ、姐弟恋、未婚先孕等严肃的社会话题，润物细无声地以偶像剧的姿态实现社会教化，可能也是近几年日剧在社会问题讨论上最成功的范本。

于是全球经济文化乱成一锅粥的今年，《逃SP》的回归多少承担了点普世价值的重任。

在我看来，《逃SP》几乎可以堪称教科书级别的政治正确。剧集不仅对于之前问题的讨论“变本加厉”，更借主人公的遭遇大聊特聊日本少子化、职场性骚扰、东亚女性同性恋、年轻父母的育婴权利、新冠时期的爱情……现如今大家休戚与共的热点，讨论的问题细致入微，竟然深入到讨论孩子的冠姓权问题，八组鹅们看到这儿想必已经流下了兰州拉面的泪水。

这些年，尤其是好莱坞特别喜欢聊白左政治正确那一套，观众们早就苦不堪言，多少有点政治正确ptsd，聊着聊着，反倒把一些积极的概念聊成了贬义词，同理还有女权。

乍一看《逃SP》我也有点犯病，没想到的是它暴力输出价值观的姿态非但不令人厌烦，日本人那种刻板印象中假惺惺的温柔客气反而化解了输入内容的攻击性，心平气和的说教把尖锐社会矛盾浪漫化，反而给人不好意思的错觉，看到最后也只想感叹：“这个世界依然如此美好！”

举个例子，夫妻俩盘算着为孩子取名，仍未搞清楚孩子性别的两人本来想一颗红心两手准备，男孩女孩各取一个名。后来转念一想：“要不要取一个男孩女孩都可以用的名字呢，也许孩子会在成长的过程中改变性别。”

东亚文化中对于性的态度讳莫如深，对于性别的态度则是根深蒂固的笃定。如此厚重的封建思想就这么被一段对话轻描淡写带过，不意外，更凸显温柔。

《逃SP》充满了诸如此类一本正经带有强烈说教意味的设计，智慧谈不上，温柔稍有余。讨论话题与现实高负荷重叠或许会给敏感的观众一种老生常谈的错觉。

就比方说我吧，当我看到小两口一本正经商量如何安排育婴，要如何请产假，夫妻俩该如何共同承担责任时，翻白眼特别不屑，这还用说？

这当然用说，写到上面一段的时候抽空刷了一眼豆瓣，开幕雷击。友邻转播一条广播，说的是“首尔市政府在指导即将临盆的孕妇行动指南上，公然写着让孕妇们提前为丈夫们准备好可以即食吃的食物，还有3～7天的换洗衣服等等。”国家公权力尚且如此，足见思想观念的落后依然存在，想必这也就是《逃SP》作为独立影片存在的意义。

客观地讲，《逃SP》缺点太多了，说教意味重，情节设计感浓，仓促把一年的关键事件和思想观念塞进两个小时的剧集看起来格外臃肿和拖沓，时隔五年重回台前的主创们脸上平添了几分疲惫，新垣结衣拉胯的演技在最需要她的时候无限放大……

最致命的是它严肃的社会性表达中无处不渗透着生活的浪漫幻想。

知乎曾经有个问题，“为什么看完《逃避可耻但是有用》会很失落呢？”归根结底，《逃》的世界太过梦幻，这是一个没有坏人、鲜有冲突的世界，理性和善良构成了每一个角色基底，付出即有收获、真爱战胜一切，星野源都可以娶到新垣结衣。越沉浸其中越容易对复杂的现实生活产生失望感，不切实际的口号宣扬，最后对于大部分观众来说可能也跟看偶像剧没啥区别，左耳朵进右耳朵出，点到为止。

Anyway，这些可能都不重要。《逃SP》最起码完成了它最基础的任务，端上了一碗分享给2020年幸存观众们的鸡汤：

这一年太漫长了，好在我们终于熬下来了。

请尽管发泄你这一年的委屈吧。

前路未卜，但总用希望，下一年我们也要继续努力啊！！！