美国百年样板戏，养活全球电影人，中国竟然也拍过
在无边无际的大漠深处，燃烧的马棚点亮了夜空——这是来自债主的死亡威胁。
《决战犹马镇》剧照
对丹·埃文斯一家来说，今晚注定又是一个难眠之夜。
他曾在南北战争中失去了一条腿，身为战争英雄，如今却只能与妻儿在西部大漠某个小农场里勉强度日。
《决战犹马镇》剧照
面对屈辱，瘸腿的他一次又一次选择忍气吞声，那个叱咤风云的神枪手，已然沦为连亲人都瞧不起的懦夫。
与此同时，臭名昭著的传奇罪犯本·韦德被逮捕。
这本是一桩喜事，但要押送数次越狱的韦德去千里之外的犹马镇，途中必有劫难等待着各位治安官。
《决战犹马镇》剧照
为了夺回失去的一切，迟暮英雄丹·埃文斯加入了押送队。
在旅途的终点，韦德的副手早已设下埋伏，正邪双方即将展开一场旷世血战。
而在此刻，韦德做出了所有人都意想不到的决定......
《决战犹马镇》凤凰卫视电影台
8月25日 21:15即将播出
詹姆斯·曼高德导演作品《决战犹马镇》
在1957版《决战犹马镇》上映50周年之际，由詹姆斯·曼高德执导，罗素·克劳、克里斯蒂安·贝尔两大影帝主演的2007版同名翻拍电影上映。
该片片名中的尤马（Yuma）是美国亚利桑那州中一座平平无奇的小城市，面积不大，人口不多，邻近美墨边境。
这座完全算得上是荒凉之地的西部小镇，却吸引了众多电影人的垂青。
《虎侠》（Yuma）、《决斗太阳谷》（Johnny Yuma）、《血战裕马堡》、1957版与2007版《决战犹马镇》，还有今年的黑马犯罪片《尤马县的最后一站》等电影，都把尤马写进了标题里。
无一例外，同属西部片的它们都看中了尤马那浓郁的西部风格——莽莽荒原、漫天黄沙、持枪牛仔、野马飞驰。
说到西部片，它称得上是史上最悠久的类型片。
早在1903年，埃德温·鲍特就拍摄了西部片《火车大劫案》。
《火车大劫案》中最经典的一幕
可以说，西部片几乎是伴随电影一同诞生的。
即使经历过低谷期，在一个世纪的演变中，西部片也从未销声匿迹，依旧吸引着顶尖电影人尝试与探索：
昆汀·塔伦蒂诺导演作品
《八恶人》
昆汀·塔伦蒂诺导演作品
《被解放的姜戈》
马丁·斯科塞斯导演作品
《风月杀手》
赛尔乔·莱昂内导演作品
《西部往事》
科恩兄弟导演作品
《大地惊雷》
科恩兄弟导演作品
《老无所依》
据《洛杉矶时报》报道，西部片《正午》在白宫放映的次数超过任何其他电影。
纪录片《总统喜爱的电影》执行制片人伯特·克恩说：
“《正午》的主角是一个意志坚强的领袖人物，在不能得到帮助时单枪匹马解决了问题，所有总统都梦想自己是这样一个人。在白宫的历任主人中，总统布什曾放映过这部电影，艾森豪威尔也曾三度在白宫放映过这部电影，而克林顿看过不下20次。”
能够得到美国各界钟爱，西部片里必然存在一些经典的美式元素——冒险精神和个人英雄主义。
大部分美式西部片都取材于西部文学和民间传说，故事情节无非是英雄将文明与法律带到西部荒漠的个人英雄主义赞歌，几乎复制了美国人视角下的西进运动。
《豪勇七蛟龙》剧照
主角通常是西部牛仔的形象，头戴墨西哥式宽沿高顶毡帽、腰挎柯尔特左轮手枪、足蹬饰有刺马钉的高筒皮套靴，骑着快马在尘土飞扬的荒蛮之地中除暴安良、替天行道。
西部牛仔，是指18至19世纪的美国，在西部广袤的土地，一群热情无畏的开拓者。在美国历史上，他们是开发西部的先锋，富有冒险和吃苦耐劳精神，被称为“马背上的英雄”。
但以现在的眼光来看，早期的美式西部片具有时代局限性，算不上伟光正，甚至有悖于如今的政治正确。
例如由大导演约翰·福特执导的美式西部片里程碑《关山飞渡》，片尾那场飙车戏至今都存在研究价值。
约翰·福特导演作品《关山飞渡》
但影片毫无缘由地恶化了原住民印第安人的形象，极其夸张渲染其为邪恶残暴、野蛮愚昧的原始人。
而白人男性主角则以非凡的勇气和力量抵抗了印第安人潮水般的进攻。
《关山飞渡》剧照
踩一捧一，颇具种族主义的气息。
《关山飞渡》成功让美式西部片登上了电影界主流地位，霎时西部片泛滥。
公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉影像让观众逐渐审美疲劳，电影大师赛尔乔·莱昂内曾批评：
“某种意义上，你看了一部美国西部片就相当于看了全部，它们让人昏昏欲睡是因为它们总是重复，影片的动作和暴力是预定套路的，而人们总是废话连篇。”
所以到了二战后，美式西部片削弱了神化成分，逐渐加入荒野大西部中人与人之间复杂关系的思考，力图展现西部众生相。
1957版《决战犹马镇》便是如此，片中反派不再是脑门上写了“我是坏人”的脸谱化角色，而变为了风流倜傥的绅士。
1957版《决战犹马镇》剧照
主角横版冲关式的冒险也改为与反派英雄相惜的双雄争霸。
约翰·福特在此期间也深刻反省了无端仇恨印第安人的殖民主义心理，他执导的《搜索者》就反从印第安人的视角去表现白人的残忍丑行。
同期，欧洲电影人也纷纷效仿起西部片模式，他们在西班牙的沙漠里架起了摄影机，拍出了五花八门的西部片，其中意大利电影人拍的西部片最为著名。
不少美国影评人认为这种舶来品是对美国电影文化的亵渎，他们用最具意大利特色的食物——通心粉，来侮辱意大利西部片为“Spaghetti Western”（通心粉西部片）。
市场是不会说谎的，过于严肃正统的美国史诗片很快被抛弃，反倒是意大利通心粉西部片有着完全不同的美学艺术，使人眼前一亮。
《黄金三镖客》剧照
在那群意大利人眼里，金光闪闪的美国梦背后，藏着的是危机遍布的荒原，印第安人早已远去，穿梭其中的是吹着口哨、策马扬鞭的赏金猎人和强盗悍匪，他们代表的不是绝对正义，而是赏金正义，有时干脆直接舍弃了正义。
以脍炙人口的赛尔乔·莱昂内的“镖客三部曲”为例，克林特·伊斯特伍德饰演的牛仔是个桀骜不驯的另类硬汉，他冒险的目的极其真实——纯粹为了钱，除暴安良只是举手之劳而已。
《黄金三镖客》剧照
在音效上，电影配乐大师恩尼奥·莫里康内舍弃了传统观念中恢弘的大型管弦乐，转而采用小号、吉他、陶笛、小军鼓，以及口哨、马鞭、铁砧、钟等自然之声，用音符描绘出粗粝的乡土风情和豪迈的西部世界，别有一丝浪漫主义色彩。
超越本体的通心粉西部片一直反哺着新一代的美国导演们，鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺明确表示过：
“如果我的生命有两面，那么一面是70年代的邵氏功夫片，另一面则是意大利西部片。”
异军突起的西部片同样影响了本文的主角《决战犹马镇》。
这部电影几乎包含了西部片的所有元素：伸张正义的持枪牛仔、江湖中的快意情仇、黄沙下的血腥巷战、沧桑荒凉的西部风光。
在纯正美式西部片——1957版《决战犹马镇》中，丹·埃文斯是个枪法极好，受到警长认可，而且家人极为骄傲的治安官。
但在添加了不少“现代”元素的2007版中，丹不再是有主角光环的英雄，没有满脸的坚毅，只能在眼神中寻得一丝落寞。
《决战犹马镇》剧照
他自称是南北战争中光荣负伤的神枪手，可事实却是他在战场上一枪未发，逃跑时被友军误伤致残。
面对债主的侮辱和儿子的轻蔑，丹依旧不惜献上母亲留给他的首饰，准备去恳求宽限。
在家人面前，他无限接近于一个“懦夫”的形象。
1957版中，伸张正义是丹的使命与目的，而2007版的他迫于生计压力才接下任务，伸张正义只是他为了用生命挽回尊严的手段。
反观韦德，在1957版中只是比张牙舞爪的传统反派更具魅力，但2007版的他被真正赋予了血与灵魂，让观众看了都不忍称其为反派。
《决战犹马镇》剧照
在韦德8岁时，他的父亲死于酗酒，母亲将他丢在火车站，只留下一本圣经。
三天后，他读完圣经也没等回母亲，深感被上帝抛弃，失去信仰的他由此成为了暴徒。
是本性懦弱，却为了儿子眼中的父亲尊严而硬撑到底的丹，唤醒了他埋藏心底那份对家的向往。
也许没有糟糕的原生家庭，他的人生会截然不同。
正是如此，结局的大反转才会看起来顺理成章。
如果这只是一部美式双雄对决的电影，那似乎非常好拍：几场大远景彰显西部风景，几场激情四射的械斗尽显英雄本色，最后留下正邪两派终极对决。
《决战犹马镇》剧照
但电影并没有走这样老套的路线，影片并没有像传统美式西部片那样使用大量远景，更多的是人物的特写，突出两人亦敌亦友的微妙关系，刻画出人性的复杂。
除了意大利通心粉西部片，日韩还产出过“寿喜烧西部片”、“泡菜西部片”。
黑泽明执导的《七武士》饱含西部片中的侠义精神，只不过主角由牛仔换为了本土的武士，被视为日本的西部片。
《七武士》剧照
无数人心中的西部片天花板《豪勇七蛟龙》就改编于此片。
除此之外，影史最著名的官司也和西部片与黑泽明直接有关。
黑泽明当年看完赛尔乔·莱昂内的西部片《荒野大镖客》，发现与自己的电影《用心棒》十分相似，于是将莱昂内告上了法庭。最终黑泽明胜诉，得到了《荒野大镖客》全球票房盈利的15％，这部分盈利甚至超过了《用心棒》的票房。
有趣的是，日本有部西部片甚至直接取名为《寿喜烧西部片》（スキヤキ ウェスタン ジャンゴ），该片不光请到了昆汀·塔伦蒂诺来客串，还获得了第64届威尼斯国际电影节金狮奖提名。
三池崇史导演作品《寿喜烧西部片》
由韩国导演金知云执导的《好家伙、坏家伙、怪家伙》被称为韩国西部片的开山之作，投资高达170亿韩元，从标题就看得出，该片的灵感来源于《黄金三镖客》。
在中国，我们也有“麻婆豆腐西部片”。
部分优质“麻婆豆腐西部片”
美国西部的无垠戈壁、大漠草原，在我国西部也有。
欧美西部片中的惩恶扬善，在《东邪西毒》《新龙门客栈》《双旗镇刀客》《可可西里》《无人区》等中国西部片中也能找到异曲同工的侠胆柔情。
尤其是姜文导演的《让子弹飞》，这部电影不仅有普通话版，官方还特供了位处西南的四川方言版。
在中国香港地区，还有“菠萝油西部片”。
韦家辉导演作品《和平饭店》
由韦家辉执导的《和平饭店》就是港式西部片的代表作。
该片的风格极为另类，叙事借鉴了西部片，却不乏港片独有的过火、癫狂。
除了这些属于好莱坞叙事的“美食西部片”，中国还有独一无二的“黄土西部片”。
中国的西部电影由钟惦棐提出，他号召中国导演向博大、浓厚而具有浓郁地方色彩的西部之路走去，发现大西北独具的雄浑魅力。
基于不同的历史背景，当年的美国西部原始荒芜，正等待开垦，所以西部片多为征服西部的民间传说。
而中国西部是华夏文明的发源地，有自己丰厚的文化底蕴，电影理所当然将重点放在西部文化与风土人情的探寻上，人物也多为普通的西部人民。
《黄土地》剧照
也因为巨大的文化差异，黄土西部片几乎找不到美式西部片中关于征服、占领等经典元素。
像是《红高粱》《黄土地》《老井》等影片，多以现实主义角度出发，诉说着人与土地的关系。
《秋菊打官司》剧照
《秋菊打官司》等影片则反映出这片土地孕育出的民族性格与文化历史、生存境况与时代困惑。
黄土西部片在国际上拿过不少奖，但更为全球影迷喜闻乐见的，是与欧美西部片同样讲述着勇气、正义、人性的日本剑戟片、中国功夫片。
或许能使世界达成一致的，就是那“事了拂衣去，深藏功与名”的侠士梦。
来源：凤凰卫视电影台
编辑：福尔魔歌、Tea
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