国产剧不如来跟琼瑶学怎么写“爱女”

2024-07-23 06:51

《长相思》2今天开超点,直通大结局了。

比起第一季的热度和全网讨论,第二季却显得有几分哑火,不知道苦等一年多的剧粉是否满意这个结局?

其实同样是搞真爱至上的路线,桐华和琼瑶,都被观众审判过。

琼瑶的为爱创死全世界,和桐华的好生生日子不过也要虐恋,本质上倒是有很大区别,今天就从两人的作品唠起。

桐华:位高权重者的无病呻吟

桐华的文,我是从《步步惊心》之后开始接触的,看了剧版之后翻看了一下文字,坦白说,北大才女的文字抗衰度好像比不过琼瑶奶奶——

如果以当下人的看文审美去看两位的文字,琼瑶奶奶的文,最多是里面有些很炸裂的句子,整体文风还可以接受,而桐华的文,已经带了浓厚的时代感。

审判古早文,当然没啥必要,只不过加以对比,有的文读起来只是古老,有的文读起来更多是过时中透着尴尬。

过时的,不仅仅是行文风格。

在《步步惊心》大获成功之后,《大漠谣》《云中歌》《曾许诺》,还有最近的《长相思》陆续影视化,质量稳定性堪比在重庆跑酷,作品分数像是小提琴初学者拉出来的一行错落有致毫无秩序的曲谱。

这些故事,基本都是一个身世特殊的女主和几个各式各样的男人的爱情故事,重点是,这几个男的里面一定会有一个人属于高位者,不是一人之下就是万人之上。

在《云中歌》里是汉昭帝刘弗陵,《风中奇缘》里是大将军卫无忌,《上古情歌》里是战神赤云,《长相思》里有一堆,包括西炎的嫡长孙、涂山的族长、辰荣的军师……

女主角的地位一般也不会低。

除了《大漠谣》里的狼女玉瑾,已经算是桐华宇宙里比较普通的出身了。其他的几位,若曦是皇亲国戚,云歌是霍去病的女儿,木青寞是宣阳王姬,《长相思》的女主人设可以说是空前绝后级别的高贵。

“位比千娇百贵的皇孙(千娇百贵是什么形容词?)、娇媚惊世、身份尊贵无极。”

但桐华写故事,习惯性会设计一个很搞笑的落脚点。

好比《长相思》里的西炎王玱玹想要谋天下,那谋天下完全可以阴谋阳谋明说暗夺的谋嘛,林俊杰都给指明路了。

桐华给他设计的帝王无奈、高处不胜寒是不得不娶老婆,靠娶老婆拉拢势力。幸好神族地界够大,不然光建给老婆们住的房子的宅基地都不够用了。

《曾许诺》里,黄帝的女儿阿珩和蚩尤是敌人,但是两人白天作战,晚上就会一张床过夜。

“床头打架床尾和”这句话,难道是可以这么用的吗?

与此同时,桐华又会定时给女主上价值,比如《大漠谣》的女主会对男主宣誓,"我不想做丝萝,丝萝攀缘着乔木而生,什么也做不了,我不想靠着乔木而生,我也要做乔木,可以帮身旁的乔木同抵风雨。"

真不太明白类似的价值,上不上,升华不升华的,又有什么用,反正男主不管做什么都会被狠狠原谅啦。

我个人完全可以接受爱情里没有权谋,如果想在爱情里头加权谋还想维护主角的道德感,就要加的得体得当。

好比《东宫》的男主李承鄞从一开始是不知道过往的破事儿的,是远嫁的姑姑告诉自己宫廷秘辛,显得就没有很又当又立(但仍然会因为伤害女主会被骂)。

而桐华想追求的,是当了立了,还不被骂,因此剧情总是会出现两头不讨好的现象。好比相柳杀了自己的身份之一防风邶,从相柳的立场上是放弃了最后和小幺在一起的机会,而在女主的角度来说,这件事挺难评的。

作者希望相柳和女主追爱,又不希望两人被道德审判,于是写出一个对男方女方都很没必要的虐了一下,搞得单纯从爱情这个角度,很多角色的行为不成立,可放在权谋里更不成立。

权谋不太成立,战争几乎不太成立,甚至人设也不太成立。

好比写上古神族吵架,不过是吵谁家的老婆婚内出轨,谁家的女人不要脸。这甚至连什么身份做什么身份的事儿,说什么样的话,都做不到,那又谈何做到人物立体呢?

亲爱的朋友啊,太土啦,实在太土啦,土到拿来当吐槽素材都觉得降低了吐槽的质量啊。

桐华作品里种种矛盾,归根结底就是不坦荡。

《步步惊心》里的若曦还能看明白自己的症结在何处,后面的作品,主角们越来越要面子,女主往往要设计成需要被男性爱着,又不承认是玛丽苏的角色,搞得男角色们的爱往往很难被观众理解。

相比之下,琼瑶奶奶是坦荡,但有些时候坦荡得挺不对观众胃口。

琼瑶:具有局限性的女本位视角

琼瑶被骂三观不正,也是有许多年了。

一方面因为她自身和平鑫涛、林婉珍三人的纠葛故事:另一方面,在她的剧和小说里,也确实出现了大量脑子不清楚的恋爱脑戏精少女,个个比去年被骂的白粥姐,有过之而不及。

经典毁三观台词更是成为时代梗,什么“我不是来拆散你们,只是来加入这个家的”、“你只是失去一条腿,但她失去的可是她的爱情啊”……

只会让如今的观众看的眉头紧皱,心想你们到底在发什么癫?

这种对爱情的极端追求,自然和琼瑶奉行的“真爱至上”脱不了关系,也因为这一点,在她的所有故事的爱情里,无论主角是什么身份地位,涉及到的基本都是两人爱情的较量。

换句话说,琼瑶的爱情,是从婚姻、责任、品格这些东西里抽离出来的,所以主角们常常有惊人之举,新月格格爱上可以给自己当爹的将军努达海,上赶着要给他当小妾。

不在意怒达海原配的感受,不怕自己新交的闺蜜珞琳伤心,只为实现自己热烈的爱情。

放如今,观众自然是想众筹送她去挖野菜。

但琼瑶的“真爱至上”比之桐华,却有一个非常不一样的地方,那就是绝对的女本位视角,琼瑶的作品是相当爱女的

为什么这么说?拿《水云间》来举例子,如今玩梗,只拿汪子璇在玉农和舒奇之间的纠葛当笑料,那句“你们不要再说谁是孩子的父亲”,让观众大呼离谱。

可这正是汪子璇这个角色有意思的地方,她可以单身生子,也反复拒绝前夫和追求者当自己孩子爸爸的请求,她的孩子最后还随母姓,这些哪里又有问题了呢?

难道一定要从一而终守身如玉,和孩子的爸爸在一起才算“三观正”吗?

琼瑶给汪子璇的,恰恰是不在男凝视角下的另一条路,是绝对的女性视角和关照。可以批判这个角色作风混乱是海后,但不当道德标准奇高的女主也没什么毛病。

而且,如果认真看过琼瑶奶奶的小说和剧,就会发现,虽然她爱搞女主都是恋爱脑这种玩意,但从来没有回避过当一个恋爱脑,需要承担哪些后果。

在《窗外》里,高三女学生爱上比自己大二十来岁的语文老师,两个人自然遭到家长和他人的激烈反对。最后老师丢掉工作,被迫到乡下去生活。

新月格格里,前期原配雁姬的种种反对就不说了,即使她同意了新月可以入门,也必须得一路三跪九叩的进厅,给全家每一个人奉茶。

主打一个既然你自己不要脸,那我也不给你脸。

《在水一方》里则更现实,文艺女青年小双爱上连自己都养不活的文艺男卢友文,知道他不是个值得托付的对象还和他结婚。

结婚后是无休止的争吵,后来卢友文还染上赌瘾,想方设法地从小双那里拿钱去赌,两人在争吵推搡中还导致小双流产了。

都到这一步了,两人总该离婚了吧,但小双心软了,妥协了,结果迎来的就是卢友文打算卖了小双视为事业和寄托的钢琴去赌。

这看完哪里敢恋爱脑,简直恨不得往自己身上贴几个“文艺男莫挨老子”的大字。

除了呈现当一个恋爱脑会承担的后果,琼瑶其实也一直给自己笔下的女性角色,一个进入人生下一程的机会,不会一直和男人绑定。

《一帘幽梦》里的绿萍,最后离开了这段恶心的情感,和楚廉离婚,重新搞起了事业,她编排的舞蹈大受欢迎,她在舞台之下,重新点燃了自己的生命之火。

琼瑶比较早期的作品《失火的天堂》里,女主洁舲从小被继父虐待性侵,当她遇到男主,以为自己找到了爱情的救赎,于是她鼓足勇气向他诉说了自己的身世和失贞的事实。

可她得到的不是接纳和包容,而是赤裸裸的讽刺。女主没有掩面而走,她也同样勇敢地戳破了男主的懦弱和虚伪。

还有《庭院深深》,这部作品琼瑶没少融梗《简爱》。

女主含烟也继承了一些简的自由意志,一个身份地位远远落后于男主的女主,在所谓的“嫁入豪门”之后,意识到男主无法处理家庭关系时,也毫不留恋地离开了。

比起现在不少女频作者的“爱女”,一直被诟病的琼瑶奶奶反而是真的在写女性的处境,女性的欲望和爱恨,虽然难免磨磨叽叽,只陷入爱情纠葛的局限。

还有一个有趣的点,琼瑶作品里的男主大部分都是渣男,要么花心要么懦弱,人人身上都沾点道德瑕疵。

而女性角色可以疯、可以坏,却更浓墨重彩,鲜活立体,谁敢说这不是真的女本位呢?

E姐结语

琼瑶的一部分好,其实是被比对出来的。

作为观众,没少吐槽现在的国产剧只喜欢情情爱爱,管你是什么高贵的身份,什么牛逼的地位,最后都要来谈恋爱。

但这恋爱谈的,在搞狗血言情的鼻祖琼瑶这里,都显得又土又寡淡。当然,琼瑶的剧和小说,都有很强的局限性,受限于作者本人的审美和世界观,基本脱离不了小言格局。

可在“爱女”这件事上,却值得不少拿着大女主噱头,行摄像头女主之实的小说和国产剧好好学学。至少,在琼瑶奶奶的“真爱至上”里,没什么对男人的慕强,像最近的黄霸总和徐女友一样,看似站在高位的人,反而是被主导着的那一个。

琼瑶的三观不正,也是因为时代变化,大家发现这一套价值观确实没什么好信的,也没什么用,所以显得匮乏落伍。

但是在如今“爱女是谎言,爱男是核心”的剧和小说比对下,琼瑶笔下的不少女主都显得眉清目秀起来。

今天的深夜话题是:

你印象最深的琼瑶女主是?

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-今天头条の作者-

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