2024年了，还有女明星在节目里被催婚？

大家想看到的，是女性身上的另一种可能，是与陈腐思想说不的勇气，而不是“原来全世界都一个样，即便是女明星也被禁锢着”的绝望。

作者|莫莫

编辑|丁宇

停播5年后，芒果TV的“我家那”系列在这个夏天正式回归了。

《我家那闺女2024》一播出就激起了不小的水花。柳岩这几年有作品，生活很随性，但妈妈一直在催婚；于文文和家人的沟通很少，她的妈妈一直在忙，没能出现在演播厅中；卢昱晓从小在被爱的环境中长大，一家人的松弛感引无数人羡慕；“打工人之光”旺旺每天都工作到深夜，背负着沉重的压力。

2018年，《我家那小子》的播出，曾掀起了一股观察类真人秀的热潮。武艺的搞笑、钱枫的胖、朱雨辰的“妈宝”、陈学冬的荒岛求生，都在当时成为了人们津津乐道的话题。2019年，姊妹篇《我家那闺女》播出，主持人吴昕、演员袁姗姗、运动员傅园慧、何雯娜作为首发嘉宾，展现女性“追求幸福生活”的主题。

此后，同类型的观察类综艺开始井喷式出现，人们不仅能在屏幕上看到明星们的独居生活，他们的夫妻生活、旅行生活、同父母在一起的生活等，通通被搬到了荧屏之上。

久而久之，观众已经对明星们的私生活实现了一定程度的祛魅。类似的节目依然有着话题性，但再想要爆，就不容易了。

这一次，《我家那闺女2024》将一幅20 、30 、40 女性的群像，再次呈现在了观众眼前。有人欣赏，也有铺天盖地的质疑。现如今，女性综艺仍然是风口，但想要做好它似乎变得更加艰难了。

时隔5年，观众对于女性主义的理解有了更深的认知，对女性综艺的期待要求更高，当这一季节目把口号定为“好好爱自己”后，不知是否能获得更多的共鸣。节目想传递的独立、治愈、爱自己的生活理念是否达到了呢？

答案或许没那么简单。但说到女性综艺，大家更想看到的，是女性身上的另一种可能，是与陈腐思想说不的勇气，而不是“原来全世界都一个样，即便是女明星也被禁锢着”的绝望。

人和人，就是这么不一样

与往季节目相比，《我家那闺女2024》在人员配置上更加多元化。节目中不仅呈现了不同年龄段女性生活状态的差异性，也在职业维度上，丰富了节目的内容。艺人之外，电商主播旺旺（朱怡文）的加入，让许多人产生了共情。

旺旺在互联网上被人熟知，是带有一丝爽文女主色彩的。2019年进入李佳琦所在的公司时，旺旺从事的是幕后工作，主要负责策划和招商。她很努力，分内的事情都做得很周到，所以李佳琦在需要新的助播时想到了她。旺旺因为“加薪5000元”的诱惑，开始尝试从幕后走到台前。

起初有人喜欢她，也有人攻击她的容貌。旺旺就开始精进业务，慢慢地可以独当一面，同时她开始“爆改”自己。后来，她几年间容貌对比的截图在社交平台上快速传播，关于“红气养人”“逆袭”等探讨声越来越大，许多不看直播的人，也记住了她。

然而通过节目，大家发现旺旺拿的并不是爽文剧本。她没有显赫的家庭背景，妈妈能做的，就是照顾好她的饮食起居，不给她压力。她是一个几乎没有生活的人，或者说，在她的生活里几乎只有工作这一件事。下播后凌晨回家已经成为了常态，做提案时整夜不睡，还要和朋友反复排练，巨大的工作压力让许多打工人看到了另一个自己。

当一档观察类综艺里，不仅可以看到明星们的生活，也能看到行业翘楚的打工人实录时，其所打动的群体显然会增多。

节目中，个体与家庭的关系，也得到了不同角度的呈现。在柳岩和于文文身上，观众能看到两种迥然的独立感。

柳岩的生活看起来悠然自洽，她更像是在外打拼多年，在精神、经济、生活上都完全独立，而后慢慢从原生家庭中回归自我。

从柳岩妈妈的反应来看，她和女儿之间是很典型的中国式母女关系。即使柳岩已经足够优秀，但依然会被持续催婚，连一主持人吴昕都跟着一起尴尬起来。在演播室里，柳岩妈妈对女儿随意摆放物品的屋子表示嫌弃，但在父母的思维中，这恰好是一种表达亲近的方式。

同时，也可以看到她和女儿的生活保持着一定的距离，她有六年没去过柳岩的家了，柳岩的一些生活习惯，比如喝东西大量加冰块，她都不知情。她关心女儿，但是已经无法干涉女儿了。

同样是独居生活，于文文的家看起来充满着冰冷感。常年在外活动，让她习惯了酒店的生活空间，索性把家装修成了酒店的风格。她很小的时候父母离异，母亲要打三份工养家，她们之间的沟通一直不多。

长大后生病了，即便妈妈就在楼下，于文文也会叫工作人员陪同她，因为“不想麻烦我妈，不想让她担心”。她也在节目中坦言，自己没有体会过像李莎旻子家那样温馨的经历，所以不知道自己是否需要它。

于文文在谈起这些过往时是何心境，我们不得而知，但观众已经由此探讨起了原生家庭之痛。于文文的那句“我妈很忙，她要谈恋爱，周游世界，一会儿在这个游轮上，一会儿在那个国家”，也让网友针对“父母更爱自己到底好不好”这件事展开了辩论。许多人看到了自己的影子。

年龄最小的卢昱晓，则成为了许多观众羡慕的对象。她在家里开着门睡觉，成为了许多网友口中的“顶级安全感”。她迷迷糊糊的性格被网友称为“淡人”，即便是弄丢了钥匙也毫不急躁，笑呵呵地和弟弟坐在楼梯上吃雪糕，让很多人忍不住感慨“原来在爱里长大的小孩情绪可以这么稳定”。

妈妈在节目中无意间说到的“因为晓晓小时候说这是她永远的窝，我就不敢卖这个房子”“吭哧吭哧努力赚钱，供她去学习，好幸福”等话，让许多观众光是听着就感到幸福。

在丰富的情绪体验里，大家感知他人，也感知自己。

节目何时能不催婚?

从前两期节目来看，在“独居女性生活图鉴”之外，节目组也想对母女关系进行深入探讨。从传播效果来看，它显然是成功的，但从反馈声来看，观众也发出了很多不同的声音。

关于本季节目，有一些较为犀利的评论，比如说：“女儿们的部分挺好看，观察室环节建议删掉。”几位观察团成员的引导和点评，在观众看来有些平淡如水了。大家附和着妈妈们聊着家长里短，很容易让观众进入一种平静的状态，只有时不时跳出来的王勉，能活跃一下气氛。

当然，最大的问题还是出现在价值观念的碰撞上。在豆瓣评论区中，有网友称“最大的感触就是只要是个女的，从18岁到绝经前，外人对于她最大的好奇和讨论方向就是婚恋生育情况。”

节目中，柳岩妈妈对女儿至今仍单身这件事很是在意，不仅进行花式催婚，还说出了“剩女，老大难了”等词语，让一旁同样没有结婚的吴昕连忙往回打圆场。柳岩妈妈还在观察团的询问下讲述了自己为女儿“点鸳鸯谱”的过往，让许多观众产生了应激反应。

大家之所以会“应激”，不是因为节目中的说辞过于陌生小众，而是因为这一套大家实在是太熟悉了。几乎所有未婚的80、90后观众，在生活中都被类似的话语整日敲打着，耳朵都要听出了茧子。大家看综艺节目，在本质上是为了解压、消磨时间，却突然被迫回忆起了被催婚的恐惧，这也就不怪观众无法笑着看下去了。

前两期节目中，对不同女性身份的呈现，虽然试图跳出传统的框架，但感情生活依然成为了几乎围绕着所有人的议题。于文文在去李莎旻子家做客时，要帮被催婚的李莎旻子解围，拖着生病的身体说：“我们找不到男朋友，可能是因为爸爸太优秀了，找不到能对标的男人。”也要回答“你父母不催婚吗”这样的问题。

像旺旺这样整天泡在直播间里的95后，朋友去她家做客，也把关注点放在男士香水、男鞋、男朋友上。当然，朋友之间关心彼此的感情生活无可厚非，但在节目催婚氛围浓厚的情况下，仍将大量类似的内容剪进正片，并在观察室展开讨论，很容易让观众产生不适的观感。这与当下年轻群体的价值观，是有所对立的。

只有25岁的卢昱晓躲过了这一话题。观众终于可以放宽心感受“一家人都温温柔柔说话的氛围”，看她和自己的宠物一起玩，和好朋友一起逛街、正骨，给爸爸妈妈做饭，让大家玩起了“送出一个留子，回来一个厨子”的梗。

大家想看到的，是女性身上的另一种可能，是与陈腐思想说不的勇气，而不是“原来全世界都一个样，即便是女明星也被禁锢着”的绝望。

期待看到女性的多样化

这几年，女性题材一直是风口，但事实上，我们并没有一部真正的女性综艺。即便是最热门的IP《乘风破浪的姐姐》，也在第一季开始，就被网友指责“根本不懂女性、充满了对女性的刻板印象”。

近几年，随着《第二性》《厌女》等女性主义书籍在国内的普及，年轻一代对女性主义有了更深刻全面的认知。所以大家所期待的女性综艺，早已不再是全女成员这么简单，而是希望可以从中传递出性别平等、女性力量等多种元素。它不是一种启蒙，而是已经被启蒙后的观众，迫不及待想要看到实践的成果。

这就要求节目组在制作节目的过程中，不只是喊喊口号这么简单，他们需要放下不切实际的幻想，少些自以为是的主张，沉入生活中，了解当代女性的处境、价值观念和雷区。过往的节目所招来的骂声，也可以成为教科书。

比如第一季《乘风破浪的姐姐》，虽然是当之无愧的年度爆款综艺，但一直被观众诟病对女性带有刻板印象，许多人发出质疑：“既然都不设限了，为什么还要把所有姐姐都塑造成女团的模样？”

好在节目组看到了观众的反馈，在第三季节目中，姐姐们在挑战自我的同时，乐队line、舞蹈line都得到了呈现和保留，成为了许多人的“浪系白月光”。人们渴望在女性综艺中看到女性热烈地、勇敢地追求自我，为梦想燃烧的一面。

在女性综艺中，还有一个不成文的规定，那就是忌讳提老公。这在本质上，与大众厌烦“性缘脑”是同一回事。性缘脑指一种将性缘关系凌驾于其他关系的思维模式，通俗来说，就是对每一个认识的异性总是第一时间代入“恋爱关系”，考虑“谈对象”的可能。

体现在已婚女艺人身上，就是无论在经历什么事情，都能联想到自己的老公，并将话题转移到他身上。体现在父母身上，就是无论女儿和谁接触，他们心中首先联想到的是，他们的条件是否匹配，能否发展成恋爱关系。

曾经，对于女性来说世界就是一个巨大的性缘脑，她们所有的努力，在别人眼中的价值就是“可以嫁个好丈夫”。在经历过漫长的抗争和坚持后，大家才终于开始意识到女性不依附于他人的力量，而如今在有着广泛影响力的节目中再看到类似的言论，难免会产生一种原始性倒退的不适感。

事实上，当下人们对女性的期望，不仅是在女性综艺中，而是每一个有女性存在的地方。大家渴望看到女性的多样化，渴望看到女性回归自我，而非他者的身份。渴望看到打破规则的勇者，而非享受陈腐气息的人。

这些时刻，她们不是带有光环的艺人，而是被投射了许多自我期望的前行者。