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电影《大雨》发布预告后，受到了许多影迷的期待。不仅因为它和《深海》具有相似的水墨画风，也因为它同样涉及到了家庭关系和亲情。然而，《大雨》和《深海》在讲述家庭情感关系的角度和解读上略有不同。《深海》讲述了母女之间的情感纠葛，而《大雨》则以一场大雨洗刷了父子之间的误解和矛盾为主题。在情感层面，《深海》探讨的是不忍离别的痛苦，而《大雨》探讨的是如何面对突如其来的、不得不接受的分离。

影片中的主要角色是大谷子和馒头，他们是一对父子。大谷子是一个逃犯，对自己的父亲身份并没有认同感，因此从未要求馒头认可他作为父亲的身份。他始终希望的是，在分离的那一天，能给馒头带来一个更轻松的未来。然而，在馒头眼中，他需要的不是大谷子为了他牺牲自己，付出巨大代价，而是要证明自己是一个合格的儿子，能够让大谷子信任和依赖他，能够一直陪伴在他身边。在《大雨》中，导演不思凡以他独特的视角，将传统的父子关系从内部进行了揭示，摊在桌面上呈现给观众，并用旁白念道：“父母之爱子女，则为其计长远，但子女之爱父母，则需其无为相伴。”

除了大谷子和馒头，影片还讲述了另外一对父子和一对父女之间的故事。这三对父亲和孩子之间发生的故事都反映了同一个主题——寻求他人的认可，寻找对自己的认同。这个主题是《大雨》中最独特的一张牌。在画面上，《大雨》强调了水墨画风，特别是水的意象。大雨倾泻而下，水汽充盈着幽灵船，整个画面都弥漫着晶莹的水滴，如诗如画。影片运用了水色，给观众带来强烈的视觉冲击。与其他作品强调墨色和线条感不同，《大雨》在画面上更注重柔和、温润的烟雨江南风格。这种水色与淡笔的勾勒使得《大雨》在国产动画中走出了一步重要的进步。

从整体故事和画面风格来看，《大雨》更接近宫崎骏的动画作品《幽灵公主》。这两部作品都包含着创作者对人性欲望和生态保护的深度思考。《大雨》中的掠夺者代表着人类工业文明对自然的侵害，而自然的守护者叶灵鸟代表着大自然。掠夺者侵袭自然的原因并非出于生存，而是出于人的贪婪和不断膨胀的欲望。这个故事在隐喻人与自然、人与生态的关系——人赖以生存无竭取用之间的矛盾和冲突。

总的来说，《大雨》不是一部合家欢的动画电影，它更适合15到30岁的观众，特别是那些正在追寻自我认同的观众。所有对中国动画有期待的观众也应该去影院体味这部细腻的水墨动画《大雨》带来的独特魅力。

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